Cable:
Como las camaras y flashes no suelen tener para enchufar cables se pone una zapata en la cámara y otra en el flash.
Hay alargadores para tener una buena distancia.
Sólo vale para un flash.

Cable ttl;
Se comporta como si estuviera montado en la cámara.

Células de disparo por simpatía:
Por infrarrojos. Un emisor en la zapata de la cámara y un receptor en el flash.
Tienen que verse.
Le afecta la luz ambiente.
No hay ningún tipo de automatismo como ttl.

Sincronizadores por radio:
Emisor en zapata de cámara y receptor en el flash.
Mejor si es de la marca de la cámara.
Flashes en manual, no hay automatismos.
Entiendo que valen para disparar cualquier flash.
Alcance de hasta 100 metros.
No le afecta la luz ambiente.
No tienen que verse e incluso atraviesa paredes.
También los hay de alcande hasta 400 metros y también ttl.

Con el flash incorporado:
Sólo algunas camaras.
Es por infrarrojos.
El flash incorporado dispara los otros pero no interviene en la foto.

Habla de una marca de flash godox, que vale para nikon y canon y que va con batería de litio, mucho mejor que las pilas.

Me interesa la segunda parte en la que va metiendo luces y haciendo mediciones.
Además termina con un fondo blanco.
Marca la parte del fondo que se ve para centrarse en iluminar ese trozo.
Utiliza focos con viseras para que no le entre luz en la cámara.

El resumen creo que es (todo respecto a la luz principal):
- Para la luz principal busca un f11
- Para la luz de relleno un par de puntos menos
- Para la luz del pelo dos puntos más
- Para el fondo blanco un punto más

Buena introducción a los tipos de iluminación básica

Ejemplo de uso de high speed sync subexponiendo la luz ambiente y metiendo flash.

Un único flash de estudio para el fondo.
Dice que dos stops por encima para el fondo. No pone nada para que no rebote hacia el sujeto, el flash esta completamente detrás del sujeto.
En la cámara poner valores para exponer bien el sujeto, en este caso f11.
Dice que no se necesita nada de Photoshop.

Para el sujeto utiliza un speedlight yongnuo con paraguas reflectante apuntando al lado opuesto. Creo que usa transmisores yongnuo.
Para el fondo otro speddlight yongnuo copn el tipico difusor como el mio apuntando a una pared blanca hacia arriba y muy de cerca. En horizontal.
Primero ajusta el fondo. Creo que a toda potencia.
No dice los valores de la cámara.
El flash del sujeto tb a toda potencia.
Yo creo que esta todo muy cerca.
No le ha salido blanco ni de lejos, pero a la segunda sí, no se que ha cambiado.

Seamless White Background @ Home Tutorial from Scott Bourke on Vimeo.

Ojo a los cacharros que con los que sujeta los paneles verticalmente.
Pone el fondo un stop mas alto. Por lo que se ve en el esquema debe de estar utilizando dos softboxes y tapa con paneles para que no le llegue luz al sujeto.
La luz que le rebota al sujeto no debe ser mayor que la key light para que no salgan halos ni cosas de esas. Separar al sujeto del fondo para que eso no pase.
Probablemente el orden sea exponer bien para el sujeto y ocuparse después del fondo.

Está bien la imagen del daily sun cocle del minuto 15.
Creo que lo que llaman gel para modificar el color o temperatura del flash es realmente un filtro como de plastico (min 18:40).
Cambiar un stop una variable significa duplicar o poner a la mitad dicha variable. Creo que las cámaras dejan cambiar por tercios de stop. En el min 45 viene una tabla de los stops, valores intermedios son con tercios.

Cuando la distancia entre el flash (no la cámara) y el sujeto es variable usar ettl (la e no se de qué es). La cámara determina la potencia del flash. Se supone que lanza un preflash para evaluar la potencia necesaria.
Fec = flash exposure compensation
Cuando la distancia entre el flash y el sujeto es fija usar flash en manual.

Con high speed sync baja la potencia del flash 2.5 stops. No es un problema para flash de relleno pero quizás si para congelar la imagen.

Min 1:07 ejemplo y explicacion de primera y segunda cortinilla.

1:26 tapa la pitad del paraguas para que le llegue menos luz el fondo.

1:29 pone el flash vertical para retratos verticales.

No le gusta rebotar en el techo porque crea sombras en los ojos, mejor en una pared. Si rebotas en el techo por lo menos manda algo de luz directa con el panel ese que trae el flash.

La fotografía no es una cuestión de luces sino de sombras.

Al final pone varios ejemplos de cómo colocar uno o varios flashes.

Interesante explicación de cómo averiguar las luces utilizadas y la disposición